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En 2009, dans la profondeur des nuits de Bamako au Mali, le joueur de kora Ballaké Sissoko enregistrait avec le violoncelliste Vincent Segal les dialogues épurés de Chamber Music. Récompensé par une Victoire de la Musique et prolongé par 200 concerts à travers le monde, cet album a récolté une moisson d'éloges qui lui a conféré un statut de classique instantané. Une telle réponse publique et critique aurait pu aiguiser la tentation de réaliser un Chamber Music, vol. 2. Mais la redite n'est pas une recette dont Ballaké Sissoko s'accommode : sa relation à la musique ne souffre pas l'inertie ni la paresse. Sans cesse revitalisée par sa pratique quotidienne et par les rencontres qui jalonnent son parcours (Toumani Diabaté, Taj Mahal, Ludovic Einaudi.), elle s'exprime par une parole en perpétuel mouvement, s'appuie sur le socle des mélodies mandingues pour mieux en prolonger la portée, les enrichir de nouveaux échos. At Peace est une étape majeure sur ce chemin qui relie la mémoire et l'invention, la connaissance aigÉue de l'histoire et la soif jamais étanchée de découverte. "Je n'ai pas voulu refaire Chamber Music, confirme Ballaké Sissoko, mais m'inscrire dans sa continuité." C'est pourquoi Vincent Segal est à nouveau de la partie. Comme dans Chamber Music, il engage ici son art de metteur en sons et son inspiration vagabonde de violoncelliste. Comme dans Chamber Music, le dispositif est intimiste et les outils sont réduits à l'essentiel - pas d'artifices de production, pas d'overdubs. L'accent est mis sur la spontanéité, priorité est donnée aux premières prises. Mais cette fois-ci, l'horizon créatif s'ouvre encore davantage, tandis que s'agrandissent le cercle des partenaires et l'éventail des formules de jeu. Solo, duo, trio, quintette : dans At Peace, Ballaké Sissoko varie les positions, les dynamiques et les plaisirs, pour donner encore plus d'envergure et de vibrations à un répertoire ancré dans la tradition mandingue.

Ce nouvel album de Lo'Jo est une projection de la vie sur grand écran. Une production singulière, marquante, avec une mise en sons subtile de Jean Lamoot, qui capture la lumière des mélodies, la chaleur des rythmes, la douceur des mots, toute une densité musicale et poétique. Instruments et voix dressés vers un même idéal, avec de nombreux invités. 2012 est l'année du trentième anniversaire de Lo'Jo, et Cinéma el Mundo est leur treizième album. Le groupe est né à la marge d'Angers, la ville qui sommeille en sûreté, dans le creux formé par la Maine et la Loire, rivières de l'ouest de la France. Il est toujours resté sur ces bords, musicalement, géographiquement, philosophiquement. "Etre marginal c'est simplement une façon d'être soi-même" dit Denis Péan "Il a semblé un moment difficile d'exister loin de Paris ; ce n'est désormais qu'un immense avantage." L'Anjou a nourri de grands rêves dans Lo'Jo, rêves qui ont transporté cette aventure musicale à chaque point de la boussole. Tableau premier: la nuit ouvre la voie à un nouveau jour. Les grillons écorchent la douceur nocturne de l'air tropical. Nous pourrions être sur l'ile de la Réunion, à Bamako, dans les profondeurs du Caucase. Cela importe peu. La voix de Robert Wyatt ouvre le disque.